東方網(wǎng)記者解敏6月1日?qǐng)?bào)道：“小蝌蚪你問(wèn)我，我問(wèn)你，我們的媽媽在哪里？”“大眼睛、白肚皮、四條腿，她是我們的媽媽呀，怎么她跟我們長(zhǎng)得不一樣……”相信很多人的童年記憶中都有那樣一副畫(huà)面，一群靈動(dòng)的小蝌蚪，穿梭在魚(yú)塘水草間，尋找著自己的媽媽。1960年中國(guó)誕生了第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，水墨動(dòng)畫(huà)將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。而把這一嶄新的動(dòng)畫(huà)形式展現(xiàn)在世人面前的，正是上海美術(shù)電影制片廠。

　　今年，上海美術(shù)電影制片廠迎來(lái)建廠60周年。六一兒童節(jié)當(dāng)天，美影老中青三代動(dòng)畫(huà)工作者齊聚一堂，舉行“六十年不忘初心，一甲子繼往開(kāi)來(lái)”座談會(huì)，共話美影廠的“前世今生”�；顒�(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)明人之一、國(guó)家一級(jí)攝影師段孝萱口述還原了當(dāng)年百轉(zhuǎn)千回的水墨動(dòng)畫(huà)試制過(guò)程。

　　57年前水墨動(dòng)畫(huà)誕生在上海

　　上世紀(jì)五十年代初，“中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片”鼻祖特偉先生受命到上海籌建美術(shù)電影制片廠。他和當(dāng)時(shí)的一群年輕人們首次接觸到蘇聯(lián)、日本、美國(guó)等國(guó)的動(dòng)畫(huà)片后深感震撼。他們一心想著，卡通畢竟是一個(gè)外來(lái)的表現(xiàn)形式，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片應(yīng)該怎么搞？走什么路？如何將民族特色融入到藝術(shù)作品創(chuàng)作中，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)美術(shù)電影自己的發(fā)展之路是最重要的課題。

　　水墨畫(huà)作為最具中國(guó)特色的美術(shù)形式給了當(dāng)時(shí)的這群年輕人無(wú)限的遐想。1959年，在技術(shù)革新運(yùn)動(dòng)中，他們首次提出水墨動(dòng)畫(huà)試制項(xiàng)目。這一想法得到了當(dāng)時(shí)國(guó)務(wù)院副總理陳毅的鼓勵(lì)和支持。他說(shuō)：“你們能把齊白石的畫(huà)動(dòng)起來(lái)就更好了”。大家情緒高漲立即行動(dòng)起來(lái)，水墨畫(huà)面在銀幕上如何動(dòng)起來(lái)？成為他們首先要面對(duì)的重大課題。這群年輕人需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)全新的制作工藝賦予其生命，也就是動(dòng)畫(huà)繪制技法與電影攝影技術(shù)、技巧高度結(jié)合的一套攝制工藝。他們先試了齊白石筆下的青蛙從荷葉上跳入水中的鏡頭，連夜拍攝、沖洗，用電吹風(fēng)吹干膠片即去放映間試映。看到小青蛙入水，大家別提有多興奮。在一個(gè)月的時(shí)間里他們?nèi)找箠^戰(zhàn)，完成了青蛙、魚(yú)蝦、小雞等近50個(gè)鏡頭的水墨片段試驗(yàn)，向往已久的水墨動(dòng)畫(huà)終于有實(shí)力走上銀幕。

　　《小蝌蚪找媽媽》

　　《小蝌蚪找媽媽》成為了我國(guó)歷史上第一部水墨動(dòng)畫(huà)，它的拍攝成功引起各界轟動(dòng)，它突破了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外一般動(dòng)畫(huà)影片的形式和攝制方法，在國(guó)際影壇上獨(dú)樹(shù)一幟。此后美影廠在不同時(shí)期又拍攝了《牧笛》《鹿鈴》等多部水墨動(dòng)畫(huà)片。這群年輕人也伴隨著美影廠一起走向成熟。在新的實(shí)踐中他們更多地學(xué)習(xí)和體會(huì)到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法、理念、內(nèi)涵，極大地幫助和豐富了創(chuàng)作。

　　《山水情》

　　“文革”中斷了水墨動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作近二十年，但復(fù)興水墨動(dòng)畫(huà)片的想法從未放棄。1988年，上海美術(shù)電影制片廠推出水墨動(dòng)畫(huà)新片《山水情》。影片講述了老琴師在歸途中病倒，并在荒村野渡遇到漁家少年，漁家少年在幫助老琴師康復(fù)后，老琴師傳授琴技，并把古琴贈(zèng)予少年，老琴師離開(kāi)時(shí)，少年撫琴相送，兩人敘寫(xiě)純潔師生之情的故事。《山水情》被公認(rèn)為水墨動(dòng)畫(huà)至今無(wú)人超越的典范，全片約19分鐘，沒(méi)有一句臺(tái)詞，它所表達(dá)出的意境，達(dá)到了古人所說(shuō)的那句“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。影片在制作時(shí)巧用水墨化于紙的特點(diǎn)，并采取連續(xù)攝影的方法，突破了以往的逐格拍攝。畫(huà)家現(xiàn)場(chǎng)即興潑墨，攝影師現(xiàn)場(chǎng)拍攝，在影片的主題下創(chuàng)新“妄為”，極大地提高了影片的藝術(shù)渲染力。

　　回首往事，段孝萱不禁感慨，經(jīng)過(guò)幾十年的實(shí)踐，美影人深深體會(huì)到，民族的即世界的。美影人自力更生、艱苦奮斗、不怕困難、勇于實(shí)踐的敬業(yè)精神，互相協(xié)助、不分你我的團(tuán)隊(duì)精神仍然是需要堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)的。不管社會(huì)、物質(zhì)、技術(shù)發(fā)生了多大的變化，對(duì)藝術(shù)的追求是需要信念支撐的。希望新一段美影人繼承傳統(tǒng)，繼續(xù)將水墨技藝發(fā)揚(yáng)光大。

　　水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)明人之一、國(guó)家一級(jí)攝影師段孝萱

　　今年，上海美術(shù)電影制片廠迎來(lái)建廠60周年。六一兒童節(jié)當(dāng)天，美影老中青三代動(dòng)畫(huà)工作者齊聚一堂，舉行“六十年不忘初心，一甲子繼往開(kāi)來(lái)”座談會(huì)，共話美影廠的“前世今生”。

　　《斑羚飛渡》

　　《斑羚飛渡》期待續(xù)寫(xiě)水墨動(dòng)畫(huà)神話

　　距離《山水情》的拍攝完成至今已經(jīng)過(guò)去了近30年。有人說(shuō)，《山水情》是中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片的絕唱，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)價(jià)值不可估量，但制作過(guò)程異常繁瑣。要在每一張畫(huà)面上進(jìn)行分解、描繪、分層著色，然后在攝影臺(tái)上不斷重復(fù)固定拍攝，最后再編輯合成。一部水墨動(dòng)畫(huà)片的耗時(shí)，至少相當(dāng)于五部以上同樣長(zhǎng)度的其他動(dòng)畫(huà)片。耗費(fèi)工期太長(zhǎng)、投入資金巨大，面對(duì)今天快節(jié)奏的社會(huì)環(huán)境，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)究竟還能走多遠(yuǎn)。

　　然而，在這段漫長(zhǎng)的歲月里，美影人一直都沒(méi)有放棄對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)的那份執(zhí)著。隨著電腦技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展，美影廠開(kāi)發(fā)了新的計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫(huà)制作系統(tǒng)，改進(jìn)和優(yōu)化了制作程序，提高了工作效率，進(jìn)一步增強(qiáng)特技、技巧的表現(xiàn)力。利用電腦技術(shù)制作了多部短片，其中就包括當(dāng)年上海申請(qǐng)承辦世博會(huì)的短片《風(fēng)箏》、以及2010上海世博會(huì)開(kāi)幕式水墨動(dòng)畫(huà)片頭《和諧中國(guó)》。

　　近期，美影廠制定了今后五年的創(chuàng)作規(guī)劃，一改過(guò)去幾年過(guò)分依賴經(jīng)典IP的傾向。五年內(nèi)要完成這一系列有深度、有難度的動(dòng)畫(huà)片。這其中，以水墨動(dòng)畫(huà)電影為追求的新作《斑羚飛渡》就是其中的核心項(xiàng)目之一�！栋吡顼w渡》源自沈石溪?jiǎng)?chuàng)作的小說(shuō)，虛構(gòu)描寫(xiě)了一群被逼至絕境的斑羚，為了贏得種群的生存機(jī)會(huì)，用犧牲一半挽救另一半的方法擺脫困境的壯舉。據(jù)了解，目前，在劇組同仁的共同努力下《斑羚飛渡》已見(jiàn)雛形。在藝術(shù)特性上，影片將在保持一定的寫(xiě)意書(shū)畫(huà)意境的前提下，將現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)中的多元呈現(xiàn)有機(jī)融入，尤其將把傳統(tǒng)的水墨與唯美的水彩、把二維與三位等等相融合。作品還特邀當(dāng)代藝術(shù)大師韓美林先生為影片風(fēng)格把關(guān)，其他多位藝術(shù)大家參與美術(shù)設(shè)計(jì)。影片也將在傳承優(yōu)秀文化與藝術(shù)樣式的基礎(chǔ)上，特別注重社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，商業(yè)特性也在加大探索和深挖中。

　　今時(shí)今日的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，以美國(guó)和日本為首的動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)早已將動(dòng)畫(huà)發(fā)展為成熟的文化產(chǎn)業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮中，動(dòng)畫(huà)不單單是文化的傳播，更是帶動(dòng)新技術(shù)發(fā)展經(jīng)濟(jì)的重要媒介。而在國(guó)內(nèi)，近年來(lái)不時(shí)被觀眾提起的“國(guó)漫復(fù)興”是否已經(jīng)到來(lái)？上海美影廠原廠長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演周克勤接受東方網(wǎng)記者采訪時(shí)表示，“60年來(lái)美影廠取得了令人驕傲的成績(jī)，但這已成為光榮的歷史，今天我們一切要從零始�！薄安恢貜�(fù)別人，不重復(fù)自己”、“不斷開(kāi)拓創(chuàng)新”的美影精神是美影人畢生的追求。

　　周克勤說(shuō)，美影廠目前已經(jīng)集聚了一批有天賦、有能力的年輕導(dǎo)演，他們有強(qiáng)烈的拍戲愿望，但由于各種原因，他們有的好多年沒(méi)有實(shí)踐的機(jī)會(huì)。未來(lái)美影廠將更大膽地使用年輕導(dǎo)演，給壓重?fù)?dān)之外，也為他們創(chuàng)造學(xué)習(xí)和提高的機(jī)會(huì)。美影廠有60年的深厚藝術(shù)底蘊(yùn)，發(fā)揮老藝術(shù)家的傳幫帶作用，讓年輕導(dǎo)演邊學(xué)習(xí)邊實(shí)踐，培養(yǎng)和建立一支強(qiáng)有力的導(dǎo)演隊(duì)伍，這是百年大計(jì)，也是美影廠能長(zhǎng)久不衰出精品出力作的有力保證。多出精品力作，始終在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)界保持領(lǐng)先地位，這不僅是美影廠的需要，也是上海電影事業(yè)的需要，更是上海國(guó)際文化大都市的需要。