文/李愚

這幾年，我國(guó)扶貧事業(yè)轟轟烈烈展開(kāi)，并取得重大成就。

一系列以此為背景的電視劇相繼播出。

但不必諱言，不少年輕人一聽(tīng)到“扶貧劇”的定位，就有些望而卻步，以為劇情會(huì)因?yàn)椤皞ス庹�”而顯得無(wú)聊。

坦白講，筆者一開(kāi)始對(duì)這部扶貧劇的期待值也沒(méi)那么高。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，打開(kāi)看了之后就一發(fā)不可收拾。

因?yàn)閷?shí)在是好看！

它就是——

《江山如此多嬌》

星級(jí)指數(shù)：★★★★☆

一句話點(diǎn)評(píng)：年輕觀眾走過(guò)路過(guò)不要錯(cuò)過(guò)

《江山如此多嬌》由安建執(zhí)導(dǎo)，王成剛編劇，羅晉、袁姍姍主演。

其以貧困村碗米溪村為背景，講述庸城縣坐龍灘鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長(zhǎng)濮泉生（羅晉 飾）與都市女記者沙鷗（袁姍姍 飾）來(lái)到這里進(jìn)行扶貧，幫助碗米溪村成功脫貧摘帽的故事。

看著是扶貧劇常見(jiàn)的故事框架，但《江山如此多嬌》的講法卻截然不同。

鮮活的農(nóng)村故事

脫貧攻堅(jiān)的主戰(zhàn)場(chǎng)在鄉(xiāng)村，扶貧劇基本上都是農(nóng)村劇。

因此，扶貧劇要拍得好看，要過(guò)的第一道難關(guān)是：如何把農(nóng)村劇拍得好看。

農(nóng)村劇里沒(méi)有高樓大廈、香車(chē)寶馬、霸道總裁，沒(méi)有宏大制作和炫人眼目的特效，因此，很多人以為，年輕觀眾不愛(ài)看農(nóng)村劇。

但這恐怕是一個(gè)誤解。

農(nóng)村劇不火，主要是這兩個(gè)原因。

一則，熒屏上農(nóng)村題材的電視劇，實(shí)在是太少太少了。

并不見(jiàn)得是年輕受眾不愛(ài)農(nóng)村題材影視劇，而是市場(chǎng)這方面作品太少了，觀眾沒(méi)得選擇。

二則，大部分農(nóng)村劇的表現(xiàn)形態(tài)以主旋律為主，政策宣講的意味過(guò)于濃厚，這給劇集的進(jìn)一步傳播造成了不小的限制。

這一回，《江山如此多嬌》為農(nóng)村劇正名了。

它在以年輕觀眾為主體的芒果TV上熱度高居第一。

我身旁追劇的年輕觀眾也不少。

大家在論壇、彈幕上討論得熱火朝天。

《江山如此多嬌》好看，首要訣竅是刻畫(huà)好人，講好人的故事。

因?yàn)檗r(nóng)村劇只是故事發(fā)生在農(nóng)村，主人公以農(nóng)民為主，其本質(zhì)上仍舊是人的故事。

回想起那些經(jīng)典的農(nóng)村劇，觀眾腦海中首先跳出的常常都是劇中的人物，譬如《馬大帥》中的馬大帥與范德彪，《劉老根》中的劉老根、藥匣子和丁香，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中的劉能、趙四、謝廣坤；《老農(nóng)民》中的牛大膽、馬仁禮……

《江山如此多嬌》也為觀眾塑造了生動(dòng)的人物群像。

麻長(zhǎng)順（毛孩 飾）游手好閑、好吃懶做，每天必然要小酌兩杯，四十多歲仍沒(méi)有結(jié)婚，把家里值錢(qián)的東西都換酒喝。

他對(duì)扶貧干部說(shuō)，別整這沒(méi)用的，你們來(lái)打掃衛(wèi)生，除草沒(méi)用，還不如像以前發(fā)油、糧食和錢(qián)來(lái)得實(shí)在。

扶貧豬剛發(fā)到村民手里，他就把它烤來(lái)就著酒吃了……真是懶出新境界。

電喇叭（范湉湉 飾）大大咧咧、心直口快，凡事總愛(ài)出個(gè)風(fēng)頭、湊個(gè)熱鬧，撒起潑來(lái)能量不小。

一物降一物，別人管不了麻長(zhǎng)順，電喇叭是對(duì)他吹胡子瞪眼一頓嚇唬，他就會(huì)老實(shí)一段時(shí)間。麻長(zhǎng)順不洗澡，電喇叭就把他弄得桶里，拔光衣服，給他清潔。

除此，田老八“又臭又硬”，向友亮“老奸巨猾”，喜妹勇敢又聰明，田惠耐心又善良……

每個(gè)人性情各異，但都有豐富的情節(jié)做依托，非常生動(dòng)，是土地里自然生長(zhǎng)出來(lái)的。

并且，劇集在人物刻畫(huà)上采用了輕喜劇的風(fēng)格。

生活雖然難，但不苦大仇深。

彼此之間有矛盾沖突，但更多是貧嘴、斗嘴。

語(yǔ)言上也鮮活幽默。譬如電喇叭也想當(dāng)網(wǎng)紅，村里人笑說(shuō)“喜妹背豬肉，人家心疼喜妹；你背豬肉，人家心疼豬”……

這些均增強(qiáng)了小人物的親近感，他們就像是我們?nèi)粘Ｉ�活中�?huì)遇到的人。

農(nóng)村劇還具備一個(gè)獨(dú)特的題材優(yōu)勢(shì)：在這個(gè)變化遽然、人與人之間呈現(xiàn)出“無(wú)緣狀態(tài)”的時(shí)代里，農(nóng)村劇里熱氣騰騰的“鄉(xiāng)土社會(huì)”，為觀眾提供一種穩(wěn)定的情感范式、人際范式和生活范式。

《江山如此多嬌》那種家常煙火氣以及互幫互助的人情，是長(zhǎng)期生活在都市里的年輕人很難感受到的。

劇集讓年輕觀眾在內(nèi)心中生出一縷鄉(xiāng)愁。

值得一提的是，以前的農(nóng)村劇多以北方農(nóng)村為背景。這與春晚小品的助推有關(guān)，上世紀(jì)90年代東北小品在春晚走紅，也帶動(dòng)了東北農(nóng)村劇創(chuàng)作。

一直以來(lái)，南方農(nóng)村劇是一個(gè)空白。

但俗話說(shuō)，“一方水土養(yǎng)一方人”。中國(guó)幅員遼闊，人口眾多，由于地理、歷史和文化等方面的差異，地域之間也有不同的語(yǔ)言、文化和性格。南方農(nóng)村是亟待挖掘的創(chuàng)作富礦。

《江山如此多嬌》以湘西為背景，就讓觀眾領(lǐng)略到南方鄉(xiāng)村的山清水秀、宗教家法、風(fēng)土人情。

在拍攝時(shí)，劇組堅(jiān)持實(shí)景拍攝，雖然困難重重，劇組每天幾乎都要花5個(gè)小時(shí)往返酒店和拍攝地，但如愿呈現(xiàn)出湘西青山綠水的美景。

這與北方農(nóng)村曠遠(yuǎn)的大平原還是很不同的。

對(duì)南方農(nóng)村一些特殊的禮俗，劇集也能以一種平視的態(tài)度對(duì)待。

像濮泉生為了贏得村民信任，答應(yīng)石咬金喝血酒發(fā)誓的請(qǐng)求。

于村人而言，這是“封建迷信”；但于濮泉生而言，這是他堅(jiān)守在這里扶貧的決心。

總之，《江山如此多嬌》讓觀眾看到了南方農(nóng)村劇的不同風(fēng)貌。

青春現(xiàn)實(shí)主義

一些農(nóng)村劇年輕觀眾雖然也愛(ài)看，但有時(shí)缺乏一種代入感。

因?yàn)閯≈械闹魅斯�常常是大叔大媽爺爺奶奶，唯�?dú)缺乏年輕人的視角。

《江山如此多嬌》一開(kāi)播就牢牢抓住年輕觀眾的眼球，在于它是從年輕人的視點(diǎn)展開(kāi)敘事。

觀眾完全可以把它看做一部青春成長(zhǎng)劇。

只不過(guò)其他的青春劇，主人公的成長(zhǎng)背景是在大都市，他們從事的是一些比較有都市感的工作。

而《江山如此多嬌》中，主人公濮泉生和袁姍姍是在農(nóng)村奮斗，他們從事的工作是扶貧。

環(huán)境和職業(yè)不一樣，但青春奮斗的熱血、激情、理想主義，是一樣的。

濮泉生一出場(chǎng)，就讓年輕觀眾覺(jué)得很親近——因?yàn)樗�真的是一個(gè)年輕人。

倒不僅僅是因?yàn)樗�騎著摩托車(chē)的樣子又帥又颯，而是理想主義的他，有沖勁、有干勁、思想做派先進(jìn)、敢于不按套路出牌。

龍佑民為保護(hù)惹阿公的棺材犧牲了，濮泉生一怒之下罷免了碗米溪村的書(shū)記、主任。

濮泉生還反對(duì)把要把龍佑民所有的積蓄交黨費(fèi)，而是要把大部分給龍佑民的家人補(bǔ)貼家用。

沙鷗強(qiáng)烈抗議濮泉生的決定，他狠狠撂下一句，“等到你手什么時(shí)候像龍書(shū)記兒子的手一樣黑了，裂了大口子的時(shí)候，你就不會(huì)在這兒抹著昂貴的口紅，喊著廉價(jià)的口號(hào)�！�

之后，無(wú)論是濮泉生冒著被處分的風(fēng)險(xiǎn)挪用扶貧款修教室，把戶口遷到碗米溪村競(jìng)選村主任，還是給超生的廖貴湘家建檔立卡，號(hào)召村民肩扛手挖在尾礦地上填土……他那股拼闖的勁頭，是一以貫之的。

我們可以說(shuō)他有時(shí)沒(méi)那么講紀(jì)律，但我們又不能否認(rèn)，如果不是他的敢作敢為，有時(shí)也很難沖破一些教條主義的條條框框，并撼動(dòng)基層政府中的一些懶政怠政。

年輕觀眾能夠與濮泉生同聲相應(yīng)、同氣相求，既在于羅晉演得極好，讓人有代入感；就在于很多年輕觀眾設(shè)身處地，也會(huì)像濮泉生這樣做。

編劇是真實(shí)了解新時(shí)代年輕人的性情的——也許是沖動(dòng)莽撞，也許要承受代價(jià)，也敢于向“不合理”說(shuō)不。

青年成長(zhǎng)的道路，從來(lái)就不是一帆風(fēng)順的。濮泉生遇到太多難關(guān)、太多誤會(huì)、太多不解……他遇到的這些困難，也牢牢牽住年輕觀眾的心。

尤其是最近的劇情里，村里舉行民主評(píng)議會(huì)，濮泉生得票數(shù)倒數(shù)第一，沙鷗倒數(shù)第二。倆人內(nèi)心沉重，觀眾也真替他們感到委屈。

他們?nèi)�心全意為村民付出，可�?dāng)下村民又不一定理解得了他們的苦心。

濮泉生和田家旺起沖突后，沙鷗勸濮泉生給田家旺賠禮道歉，濮泉生堅(jiān)決不干，他賭氣收拾行李要走，村民們聞?dòng)嵹s來(lái)，紛紛要求濮泉生向田家旺賠禮道歉……

看了這一幕，觀眾都不禁心疼濮泉生了。

但我們知道，這就是真實(shí)的扶貧故事，扶貧從來(lái)不是一蹴而就的事情。

這也是青年成長(zhǎng)的真實(shí)故事。在我們的成長(zhǎng)道路中，也會(huì)遇到這樣的晦暗時(shí)刻，讓我們覺(jué)得自己的付出不值、讓我們對(duì)未來(lái)產(chǎn)生懷疑。

但千萬(wàn)不要?dú)怵H，黑暗的隧道雖然也許漫長(zhǎng)，但隧道的盡頭一定是出口。

就像我們知道，理想主義的濮泉生會(huì)有光明的未來(lái)，碗米溪村也會(huì)有光明的未來(lái)。

看劇的過(guò)程，也是年輕觀眾與濮泉生一起成長(zhǎng)的過(guò)程。

與其他青春劇相比，它接續(xù)扶貧的主題，更為厚重。

與其他扶貧劇相比，它沒(méi)有任何說(shuō)教味，本質(zhì)上是一個(gè)引人入勝的青春成長(zhǎng)故事。

《江山如此多嬌》由此成為一部厚重的青春現(xiàn)實(shí)主義力作。

它直面現(xiàn)實(shí)、介入現(xiàn)實(shí)，富有時(shí)代性。

通過(guò)對(duì)濮泉生這一典型時(shí)代形象的深度剖析，反映出時(shí)代變遷與社會(huì)發(fā)展，展現(xiàn)時(shí)代與人物命運(yùn)的深層關(guān)系。

它也昭示了：當(dāng)青年投身于國(guó)家需要的事業(yè)，就會(huì)實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的完美統(tǒng)一。

這部劇能為青年提供感性理性兼具的生活經(jīng)驗(yàn)和思考借鑒。

所以，我們推薦年輕觀眾一看。

如果你當(dāng)前的生活有困惑、有迷惘、有不知所措，濮泉生的經(jīng)歷或能給你帶來(lái)啟示。